文学座谈会结束之后，偌大的会客厅里所剩的人，寥寥无几，翻译当中，只有铃木洋子留了下来，给方言和铃木俊次郎充当传声筒。

章光年也坐在一旁，当个见证。

铃木俊次郎说《那山那人那狗》，有斐阁京都支部一定会引进，但具体的出版安排，需要开会讨论，然后请示总部，得到批准。

部里的推荐名单，也是一个道理。

“我们完全可以理解。”

章光年和方言对视了一眼。

“不过，有些事，我是可以做主的。”

铃木俊次郎语气认真，比如这個稿费。

听到这里，方言就不困了，来了精神。

日本的稿酬模式分为两种，一种是版税方式，一种是一次性买断的方式，也叫做“买下来的原稿”，买断了以后，即便以后增印或再版，作者也不能再得到任何报酬。

这还需要考虑吗？想也不想地选择版税！

“我想也是这样。”

铃木俊次郎说，在日本出版业里，稿费的支付标准通常以四百字稿纸每页多少钱计算。

因为日本的常用稿纸就是400字，而有斐阁针对像方言这种在他国有名的作家，也有参考的前例和标准，基本上是每页3000日元。

“差不多40万日元。”

方言心里一算。

“这只是基本稿酬，还有版税。”

铃木俊次郎一五一十地说出口。

日本的版税率一般在8%到14%之间，像最顶尖最畅销的作家，才能享受14%的版税。

而如果是轻小说，也就是使用动漫风格的插画，剧情以对话为主的娱乐小说，还要把其中的2%的版税，要分给负责绘画的插画家。

翻译也有类似的规矩，要从版税里拿出至少2%给译者。

有斐阁是日本出版界的标杆，遵守目前业界的惯例，没在杂志发表过的作品，作家的版税是12%，如果是已经发表过的、或是文库化的作家，作者只能拿到10%。

当然，这个规定仅限日本范围之内。

像方言这种华夏作家，《那山那人那狗》的版税可以拿到12%。

更何况，这是此次两国文学交流的成果！

“《那山那人那狗》之所以能这么出彩，完全归功于方老师的原著本身。”

“我们只是做了些微不足道的工作，还要感谢方老师愿意给我们这个机会！”

铃木洋子对版税分成，百般地推辞。

方言摆了摆手，虽然当初如果交给有斐阁的职员来翻译，就不必分这笔版税。

但就算不念在铃木洋子和桥本结衣的苦劳，也要看在铃木洋子和铃木俊次郎的关系。

跟铃木洋子利益捆绑，铃木俊次郎能不对《那山那人那狗》更上心更卖力？

亲爱的铃木部长，你也不想你女儿的翻译处女作失败吧？

在一番友好地协商推脱下，铃木洋子勉为其难地同意了2%的版税办成。

铃木洋子仍觉得方老师给的实在太多，脸上显得难为情。

倒是铃木俊次郎相比于之前，面容更和善，笑容更灿烂，说话都没有一板一眼。

“方君，我们的版税收入是用书的价格乘以版税率，再乘以销量。”

“这个销量是实际售出的总数吗？”

“伊耶伊耶，是印数。”

铃木俊次郎扬扬手，余光瞥向铃木洋子。

方言敲了敲桌面，按照日本出版界的规矩，一旦印了，哪怕在仓库里吃灰，也要付钱给作者，少一个子儿都不行！

如果一本书的售价是1000日元，印刷量是一万册，按照12%的版税率，自己可以拿到100万日元，因为是按印量支付，所以增刷或者再版，照样要分钱给作者。

怪不得日本作家这么舒服，简直跟捡钱一样。

“《那山那人那狗》可以多印一些。”

“因为这也是一部歌颂赞扬邮递员敬业精神的好作品。”铃木俊次郎说：“或许会有相当一部分的邮局愿意出资订购一些。”

方言挑挑眉，问到日本全国的邮局数量。

铃木俊次郎回答说有约2万个邮局，其中约1.6万个是“特定邮局”，“特定邮局”局长实行世袭制，大约有十几万邮局员工，单单每个邮局本身订个三五本，也估计能超过5万册。

“而且这还不算上邮递员个人。”

方言直直地盯着他看。

“还有邮局以外的广大日本读者们。”

铃木俊次郎补充了一句。

章光年不免一惊，如此一来，《那山那人那狗》单单版税，没准至少有上百万日元。

一本散文小说，竟然能创造出上百万日元的外汇！？

………………

谈完了稿费等具体事宜，方言和铃木俊次郎父女在会客厅门口分开。

日本出版业里，分期支付和发行数月后支付稿酬只是极个别的例外现象。

稿费支付基本上是一次性结清，期限自收到原稿起算一般不超过两个月。

也就是说，一旦确定《那山那人那狗》出版，这台印钞机最晚2个月以后