每次进来她总想起徐美丽透露有男朋友时说过的话：“我男朋友长得有点吓人。”

白振华那边，他眼前的《千里江山》比柳海东描述，比视频或照片里看到的更加令人震撼。

整幅长卷徐徐展开，画中峰峦叠秀，江河浩荡，有亭台楼阁、小桥流水，也有乡村野墅、市井繁华。

这么巨幅的画作，放大它的每一个局部，竟能自成一体。

令人惊叹的细节和艺术价值，完全体现出了日出东方精湛的技艺和丰富的想象力。

画作中的每一个局部，无论是人物、场景还是图案，都是根据整体构思精心设计的。

这些局部在放大后，不仅具有独立的美感，还能为整体作品增添深度和层次。

正是这些局部细节的完美结合，使得整幅作品具有了更丰富的内涵和更高的艺术价值。

苍松掩映的瀑布，带有仙气的山峦，甚至每片树叶，深浅明暗各有变幻。

村落、廊桥，隐匿其中，笔触精致。

仅仅一个乡村场景，就让白振华痴迷。

它宁静而美丽，隐藏在绿树环绕之中，廊桥横跨溪流之上，其笔触精致。

这不仅仅是一幅自然风光的画卷，更蕴含了一种文化和历史的沉淀。

廊桥在南方特别常见，不仅起着交通的作用，也是村民休息、交流的场所，往往具有浓厚的地域特色和民俗风情。

“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”

白振华在《千里江山》里看到了这首诗，一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老翁，在大雪的江面上钓鱼。

果然还有下文！

意境圆满无暇！

随后，白振华又看到了《黄鹤楼》。

“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”

最后两句，终于看到了。

白振华有种死而无憾的感觉。

“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”

日出东方心中有愁，有孤独，这种愁苦和孤独让人敬畏。

再看下去，白振华内心更加震撼。

“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

……”

此诗，白振华认为最为豪放，才气千古无双。

时光流逝，如江河入海一去无回。

人生苦短，朝暮间青丝白雪。

生命的渺小，人生的短促，似乎是无法挽救的悲剧，让人叹息感伤。

但紧接着便逆转：人生得意便无所遗憾，当纵情欢乐，切莫让金杯空对皎洁的明月，因为能够解忧的唯有金樽美酒。

悲而能壮，哀而不伤，极度愤慨而又极度豪放。

前几句便是喷涌而出的激情，宏伟壮观的气势，一涨一消的感情落差，昂首天宇的无穷悲慨，犹如天风海雨般迎面扑来。

在日出东方眼中，源远流出的黄河是从天上落下来的，一泻千里，东走大海，永不复返。

岁月易逝，人生易老，在整个宇宙的时空概念中，人的一生是倏忽即逝的，高堂明镜之中发现自己的华发，是多么的悲哀。

“朝如青丝暮成雪”，将人生由青春至衰老的全过程说成是“朝”、“暮”之间的事，太过于短暂和残酷了。

实际上人的一生和整个宇宙的发展比起来，也确乎如此，这只不过是一种巨人式的感伤，一种更为豁达，更为清醒的意识。

诗中所蕴含的对人生的深刻感悟与体察，所充满的惊心动魄的艺术力量令人惊叹。

古今文人骚客，写黄河的数不胜数，只有这句“黄河之水天上来，奔流到海不复回”似乎才算是黄河之美的真谛。

时间如此匆匆，人生如此短暂，这样的良辰美景，诸位不举杯痛饮还等待什么呢？

喝酒后，日出东方的兴致越来越高，越来越狂放无拘，连杯豪饮，感情更加热烈，宴会达到高潮，诗的句式也变得短促，旋律也更加快捷。

这种朦胧醉意中的忘形，也表现了老朋友之间无拘无束、尽倾肺腑的真挚友情。

“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不用醒。古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”

“钟鼓馔玉”为功名富贵的代称。“钟鼓”指权贵人家的音乐。“馔玉”形容饮食的精美和享受的侈豪。

但是，这些在日出东方看来也是不足为贵的，他的愿望是常在醉乡，不想醒来，因为醒来更觉无路可走，那将是最痛苦的。

原来，他的内心不仅孤独，还很痛苦。

这首诗的艺术感染力特别强，诗中那鲜明的、极富个性的抒情形象，那充沛豪迈、汪洋恣纵的激情；那天风海雨、大起大落的气势，具有震动古今、慑人心魄的美感力量。

全诗感情充沛壮观，抒写淋漓尽致，确有“黄河之水天上来”的一泻千里，奔涌浩荡之势。