大型画廊不愿意在狗仔媒体眼中，营造出自己买一堆垃圾再高价卖给收藏家的印象。

几百美元的收购价，马仕画廊嫌丢脸。

而四、五千美元的单价，普通社区小画廊中找遍画廊都未必有这么昂贵的作品能成交。

三类画家在马仕画廊这里，依然被归类到新兴艺术家的层次。

放眼整个美术行业，却已经能过的比较体面了。

至少收入高于发达国家的平均水平不少。

而于二类和一类合同，则都是面向国际有一定知名度的成熟艺术家群体的大合同。

能得到这类合同的画家全球加起来也就将将不超过一千人。

把全球零零总总周边行业都算上，在数以千万从的美术产业的从业人口之中，称得上货真价实的万里挑一。

随便签一份二类合同，产量高一点。

画个一两年，就能住别墅开法拉利了。

这就不光是汉克斯一个人能做主的了，需要老板马仕三世亲自拍板。

再往上还有一些特殊的合同，比如酒井一成这样的大咖的合同，那就是一人一谈，一事一例。

钱可能已经不关键了，从全球办展，到和一些顶尖国家美术馆的个人展合作，再到和周边商业IP文化的打造，以及要不要在苏富比、佳士得举办联合拍卖会。

每个细节都要进行专门的敲定，牵扯的非常广泛。

不是行业内部的从业者，很难想象那些真正顶尖的大艺术家有多难伺候。

达米安·赫斯特最红的年代。

高古轩画廊成立一个包括市场营销、策展人、法务律师、助理经纪人、瑜伽理疗师等等160多人的团队小组，专门只为赫斯特一个人24小时提供服务。

酒井胜子从东京画廊+BTAP那里，拿到了少年艺术家合同，也属于这类量身定作的特殊合同。

当然，酒井胜子有资格让东京画廊给她专门打造合同，不意味着这个顾为经有，人家酒井胜子是酒井一成的女儿，从十岁开始就进入了亚洲艺术媒体的视野之中，这个仰光小哥却只是个泥腿子。

同人不同命。

十五年的合同确实有点卖身契的意味，但合同条件本身还是很有诚意的。

人家好说歹说，也是酒井教授介绍的人，汉克斯不好意思欺负没他没见过世面，已经给了个相当和善的价格了。

否则一份四类合同同样肯定能让对方感激涕零。

只是汉克斯想要做的是长期买卖而已。

画家不是奴隶，结个善缘，将来真成名了也更好相处。