第685章 纪录片(2 / 2)

D放映的商用银幕数量不算很多,其中愿意选择一部3D纪录片的更少,哪怕导演名字叫做詹姆斯-卡梅隆,使馆影业费劲力气,也才争取到了三十块3D银幕。

没想到的是,《深海异形》的市场反响还不错,在使馆影业几乎没太宣传的情况下,得益于詹姆斯-卡梅隆在影迷中的号召力和3D影片的吸引力,这部纪录片在北美上映的第一个周末,竟然从30家影院当中拿到了55万美元,单馆平均成绩超过18000美元。

但受制于3D银幕的数量,想要扩大放映范围也不容易。

好在无论罗南,还是詹姆斯-卡梅隆,都没指望这部影片能赚多少钱。

这部纪录片的三大出资方是IMAX公司、索尼电子和詹姆斯-卡梅隆本人,他们都表示过,资金能收获多少算多少,就当减少亏损。

他们真正收获的,是通过拍摄《深海异形》实验和改进的全新的3D拍摄与制作技术,这才是高价值的产品,未来市场无限宽广。

毫不夸张的说,《深海异形》只是全新3D技术的附属产品而已。

对于罗南和相对论娱乐来说,《深海异形》则是打通双方沟通渠道的一条桥梁。

正是通过这部纪录长片,相对论娱乐与詹姆斯-卡梅隆之间建立了业务联系。

《深海异形》的口碑还不错,虽然上映范围不大,但走势相当稳定,次周末仍然有41万美元进账,加上工作日所得,北美票房也超过了100万美元。

这也意味着《深海异形》可以在相当长一段时间待在影院里面。

使馆影业看到市场反响良好,商业影院放映因为种种客观条件无法扩大放映范围,干脆转换思维,转攻其他方面,在首周开画之后,借助影片良好的市场反响,与多家海洋馆、科教馆和自然博物馆签约。

北美很多类似的展馆里面,都有支持3D放映的影厅,3D和IMAX技术在新世纪之前,应用最多的地位,也是这些展馆。

本来现在3D类影院就少,全部使用3D技术拍摄制作的自然科教类纪录片更是罕见,这些展馆纷纷与使馆影业签订了关于《深海异形》的长期租赁合约。

最长的华盛顿自然博物馆,甚至直接与使馆影业签订了价值300万美元的三年长约。

借助IM记AX3D的技术,那些生活在深邃海底、观众平时很少有机会目睹的物种历历在目,近得观众似乎可以用手去触摸。

观众戴上立体眼镜就可以近距离地跟随镜头进入到海底的最深处。

很多人,哪怕是好莱坞业内的大部分人,也只是将《深海异形》当做一部詹姆斯-卡梅隆纯粹因为兴趣拍摄的自然科教纪录片,根本没有重视其中可能因为电影技术而带来的产业变革。

全新的IMAX3D技术,已经开始展现自己的魅力。

但同样也有巨大的缺陷。

比如不适合非常激烈的动作场景,镜头和人物的大幅度运动,容易导致观众头晕目眩;长时间观看很容易引起视觉疲劳,不适合低龄儿童;3D效果必须通过眼镜实现,对于近视等戴眼镜的人群极不友好等等。

这些技术同样需要电影产业的技术达人们去解决。

曾经的詹姆斯-卡梅隆,几乎将《阿凡达》续集变成影迷的有生之年系列,其中一个理由就是技术达不到他这个导演的要求。

詹姆斯-卡梅隆不止一次声称,他正在联合技术公司开发裸眼3D技术。

《深海异形》上映之后,罗南接到了远在加拿大参加多伦多电影节的托尼-科赫的通知,《窃听风暴》有希望争取电影节竞赛单元的奖项,如果罗南时间允许,能去多伦多一趟。

多伦多电影节如今是好莱坞冲奖类电影极其重要的一站宣传,不止是《窃听风暴》,威尔-史密斯主演的《当幸福来敲门》,同样也在多伦多电影节参展。

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