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这个采访并不是直播，而是今天收录，日视电视台还会在之前剪辑的，第二天才正式当做专访类型节目播出。

因此就算东野司说错话也没多大问题，顶多就是给工作人员增加工作量而已。

所以东野司也挺放松的，他这人还是蛮喜欢与其他人聊天的。

话题也动不动就聊偏。

还好松井旬控场能力比较强，再加上东野司聊得都是前世互联网时代信息爆炸时的趣事杂谈，再加以改编，所以就格外接地气。

“有人因为讨论熊本县的日之光大米好吃还是越光米好吃大打出手？脸都还互相打肿了？还有这回事？”

松井旬诧异。

“是啊，当时打得可狠了。”

“这和熊本熊的创作有联系吗？”

“没有，不过这挺有意思的。”

“你能谈谈在创作熊本熊之初遇见的困难吗？”

“困难肯定是有的。”东野司听见松井旬这正儿八经的提问，倒也没有继续讨论关于米的事情了。

他摆正了脸色回答道：“要说最困难的，或许就是熊本熊的动作设计吧。从一个吉祥物的角度来讲，以动作凸显性格是很有必要的。”

“这倒也是。”松井旬想到了熊本熊抱住女公务员大腿不肯撒手的动作，点了点头。

这动作从某种意义上来讲就体现出了熊本熊贱萌的性格了。

“东野老师你是怎么解决动作设计这个难题的呢？”松井旬思索着提问。

“这个问题一开始确实不好解决，但是后面我从家姐生气时的动作里获得了灵感，动作设计这块的问题就被解决了。”

东野司很干脆地就回答了这个问题。

因为确实是从东野千早身上获得熊本熊动作设计的灵感，而且也没什么好隐瞒的。

“这也就是说东野老师是从家属身上获得灵感的，对吗？”

“不错，所以熊本熊之父其实不是我，应该是我姐姐熊本千早才对。”东野司笑着说了一句俏皮话：“有困难找我姐姐，就什么都能解决了。”

“东野老师还真爱开玩笑。”松井旬笑着：“那么下一个问题，东野老师现在也知道外界谣传的事情吧？就是有关于你和《孤独的美食家》《午夜凶铃》作者东野是同一人的说法。”

“这事儿我确实知道，这里我也想澄清一下，不是谣言，不是谣言，那是事实。”

东野司笑着承认：“《午夜凶铃》、《孤独的美食家》都是我目前的作品，也还请各位多多支持。”

东野司说话很有意思，旁边的松井旬也陪着笑：“既然是这样，那么东野老师愿意亲手在这现场展示一下吗？我想大家都挺好奇的，东野老师究竟怎么把《午夜凶铃》与《孤独的美食家》中的人物、情节表现得如此逼真的。”

这确实是很多粉丝一向都关心的事情。

东野司到底是如何把《午夜凶铃》画得那么恐怖的——明明贞子都没出场几次。

同样的，他们也在意东野司又是如何将《孤独的美食家》中简单的一饭一菜描绘得如此美味，隔着纸面就能品尝、就能闻到香味。

“当然可以。”东野司点了点头。

之前他就知道有这个环节了，所以早就在家里热好了手。

不过——

“能给我两支笔吗？两手一起画得快一点。”东野司对场外挥了挥手。

“两只手一起？”松井旬在旁边听着听着就愣神了。

东野司还会左右互搏？

这一下让他来了兴趣。

“平时我是两手轮换画漫画的，毕竟保持周刊的同时又要画月刊，只交给右手未免也太累了。右手累的时候就换左手。”

东野司说着便接过黑色马克笔，拧开了另一边的细笔头。

左手画圆右手画圈那个境界太高——

他只能说是左手右手能够一起画一个人物，或者一个场景。

至于左手画贞子，右手画五郎东野司办不到。

但仅仅是这样，也让场外的一众浦岛出版社的编辑侧目。

东野司双手捏稳了笔，接着就开始拉线条。

东野司将长的线拉起，短的线放平，双手的节奏保持得很好，有种左右开弓的架势。

看着从东野司手下迅速成型的贞子，不止是旁边的松井旬看傻了眼，就连场外有些编辑都有些忍不住低声自语：“东野老师未免也太厉害了吧。”

双手画画漫画业界内大部分的作者都不会的，就算会，也不能像东野司那样熟练真不知道东野司到底是怎么训练的，左右手画出来的东西居然质量一样高

“东野老师也有油画底子啊他既画漫画又画油画，肯定用了不少时间去练习的。”

细川小春想到了东野司还有油画也能拿得出手，于是提出了这个想法。

而这个想法也获得了旁边编辑一致认同。

也就只有这个原因了。

在桌边的东野司当然没听见他们那边小声的交谈，他只是按照平时的步骤去画而已。

正如他前面说的那样，右手累了就换左手，这