许盈取来了自己心爱的琵琶,换上新弦，然后重新调音。纯粹靠耳朵调音有些麻烦，但许盈两辈子浸淫琵琶，别的乐器说不好,手中这把琵琶却是能够信手调来的。最后转了转轴,使得琴弦在一个松紧恰好的状态,许盈这才小心地伸出手，拨弄了两下。

‘噔噔噔’，听到声音的一刻,许盈总算放下心来，感激地看向罗真：“真是一丝不错！这次全赖阿真相助啊！”

罗真对此并不太在意,虽然许盈的要求很多，技术难度很大,但说到底为此殚精竭虑地还是几个匠人，而不是他。他做的无非是时时提点那几个匠人，让他们知道自己这个小郎君很在意这件事，他们一定记得将这当作是头等大事。

不过罗真也挺期待的...他不太明白许盈为什么特意要换这种听都没听说过的琴弦！许盈用的琵琶是特制的，与时下很不相同也就罢了,事实上许多琵琶大家用的琵琶都有微妙不同。但是大家至少琴弦是统一的，都是蚕丝制成。

许盈怎么想起在这上头标新立异了？

罗真不觉得许盈会是无缘无故就兴师动众的人，这里面必定有非要如此不可的理由——所以这种新弦会比蚕丝琴弦好很多么？如果不是这样，是无法解释许盈的作为的。

从许盈的角度来说，蚕丝琴弦其实也有蚕丝琴弦的好处,一些流派的琵琶曲用蚕丝琴弦更有味道。但对于新一代学习民乐的年轻人来说,琵琶的音色已经由钢丝琴弦和尼龙弦给定了下来...而这种音色在华夏民乐中也更有特色。

许盈学习的很多曲子，如果不用这种琴弦，始终让他觉得不太对劲。所以他上辈子学的曲子他都只在私下练习,从来不当众表演...他的性格是要么不做，要做就做到最好。他自己都觉得别扭的演奏，自然不会放到其他人面前。

罗真抬抬手，示意许盈不必多谢：“不过是小事...若真有心来谢，玉郎今日奏上一曲如何？”

许盈当下也手痒，点头道：“自然！”

话毕，便有奴子布置坐席之类，等到许盈、罗真、吴轲（本来他要走的，因见许盈要演奏琵琶，就又留了下来）入席，连香都点上

了。

许盈半抱着琵琶，陷入了沉思，拨弦三两下——不得不说，‘钞能力’是真的强！即使是在这个时代，只要舍得花钱，也能搞出许多远超这个时代的东西。比如说许盈现在真的觉得电风扇不错，其实也是可以搞出来的，最多就是电力发动变成人力脚踏，效果估计不会差多少。

所以，虽然费了许多功夫、花了许多钱财、走了许多弯路，他想要的琴弦还是得到了。不管用久了之后是什么表现，至少现在听起来和他上辈子使用的琴弦已经一般无二。

想到这里，手就不自禁地弹奏起来，由原来的零星不成调，渐渐的能听出曲调了。

一开始许盈自己都没有意识到，他下意识将上辈子弹的最熟、练习的最多的《十面埋伏》弹奏了出来...虽然只是前面一小段。

《十面埋伏》可以说是最具有代表性、最出圈的琵琶曲之一了，甚至连‘之一’都可以去掉。这套曲子来源于明代琵琶曲《楚汉》，正是由《楚汉》发展出了非常有名的两套琵琶武曲，《十面埋伏》和《霸王卸甲》。

《霸王卸甲》在琵琶界也是名气极大的。

从诞生起，《十面埋伏》就广受欢迎，也有很多不同的琵琶流派演奏过。但最终流传下来的也就是浦东、平湖、崇明、汪派四派，而许盈上辈子学的是刘德海大师改过的新派《十面埋伏》——博采众家之长，又加上了大师自身对古今琵琶曲的理解，这才诞生的演奏风格。

许盈那一代学习琵琶的孩子，接触的最多的也是刘德海大师的演奏版本。

这个版本也最为大众熟知，出现在影视剧中作为插曲的，一般就是这个版本。

原本的《十面埋伏》总共有序幕、战前、交战、战后四个部分，每个部分又分数段。刘大海大师的新派《十面埋伏》则调改为了总共九段，许盈信手弹出的就是开头《列营》、《擂鼓》两段，算起来也不长。

但这在罗真和吴轲耳朵里听来却是石破天惊一般——一开始是模拟鼓声，用了‘轰’的指法。所谓先声夺人！哪怕是后世经过各种音乐风格、大量音乐作品洗礼的现代人，依旧很难不被震撼，那就更别说如今的人了。

肃杀、肃

穆之气扑面而来，那么短暂的一会儿，罗真和吴轲真以为自己面前是金戈铁马，一时之间竟屏住了呼吸。等到许盈放下了弹奏的手，他们这才回过神来，看向许盈。

接下来呢？

分明感觉到了因为紧张额头已经出汗，两人还是想继续听下去。

许盈不好意思地笑了笑...他一时见猎心喜，竟然一下弹奏出了《十面埋伏》。虽然私下一直也有练习，但出于对这支曲子的喜爱，他并不想在没有准备的情况下弹奏——所以很快他换了另一支曲子，这是此时颇为流行的琵琶曲。

一开始因为多年未用这种琴弦演奏，有些不适应，但慢慢的就有了感觉。许盈相信，稍微给他一些时间，他很快就能适应过来。

新换的琵琶曲也是