都是身家不菲的存在！ 而捧角儿又细分为很多种，前台捧，后台捧，文捧，武捧，艺术捧，经济捧等等，期间又相互穿插，搭配混用！ 什么叫文捧？ 就是戏迷们搜肠刮肚，落尽世间美妙之词，着文、作诗、集册、题匾，甚至在报纸上连番的撰写对这位演员的艺术的喜爱！ 这必须要是那些有文化的人才能够做到的！ 什么叫武捧？ 就是预定包厢，或者预定座位，只要角儿一登台，下面就是一个碰头好，接下来，不管角儿是唱是念，必定是一句一个好！ 不过，这种捧，对于演员来说，利弊各半。 而且这种捧角儿的方式，大多数都是演员自己请人来捧自己。 而且这些演员大多数都是那种半红不红的角儿！ 过去有一位京剧演员被人戏称为“烂肉面”！ 什么意思呢！ 他的艺术可以说差强人意，但是，每次演出的时候，下面总有固定的一群人武捧！ 只要他一出场，下面的这群人就开始喊好！ 那些对这位角儿不了解的戏迷，还以为这是什么了不起的大角儿呢！ 但是，唯有那些经常看戏的人才会小声的滴咕，“嘿，这‘烂肉面’又来了！” 这“烂肉面”说的既是下面的捧角儿人，也是台上的那位演员！ 所谓的烂肉面，是只在过去京城的“二荤铺”或者小饭摊儿上专门出售的一种面食！ 就是用猪肉打碎了之后做的卤子，而这些猪肉都是切下来的边角料！ 这种面食最便宜，但是对于普通老百姓来说，就是一种难得的美食了！ 而这位被人称作“烂肉面”的演员，本身也没有什么钱，所以，只能请了一群人来捧自己，而代价就是每人一碗烂肉面！ 不管是文捧还是武捧，都算得上是前台捧！ 而后台捧，那就不是普通人能够做到的了！ 这是戏园子老板或者后台管事才能做到的。 无非就是把角儿的戏码儿往后挪！ 能唱大轴儿的绝对不唱压轴儿，能唱压轴儿的也绝对不去唱倒三！ 再有一个就是在水牌子上，把角儿的名字尽量靠前，而且还要写的大如斗！ 这种捧角儿的方式，不是很常见，因为这不利于后台的稳定！ 而所谓的艺术捧，就是帮角儿到处淘换戏本子，改编戏词，说戏，择毛病。 这种人，几乎每一个大角儿的身边都会有！ 梅兰芳的身边就有齐如山。 梅兰芳大部分的新剧，时装剧都是由齐如山亲自操刀的！ 梅兰芳和齐如山亦师亦友，可以说，如果没有齐如山的帮忙，梅兰芳未必能有今日的成就！ 程砚秋的身边有一位翁偶虹。 《锁麟囊》这出成就了程派艺术的京剧，就是出自于这位京剧大作家之手！ 翁偶虹不但给程砚秋写了《锁麟囊》，一生创作整理剧本多达上百部，不少京剧大师的作品，都是他创作出来的！ 最了不起的，就是这些艺术捧的人，每一个都对京剧的发展有着不可磨灭的贡献！ 而最后一个经济捧就不用多说，就是花钱！ 而捧角儿最开始是一个人，然后几个人志趣相投，起先就是因为角儿的某一个唱腔或者某一个身段，大家聚在一起聊一下！ 后来话题的范围就越来越广了。 甚至连角儿的祖宗三代，某年某月某日在某地唱的某出戏，某句用的什么腔，都如数家珍！ 就跟现在的年轻人一样，说起自己的偶像，什么血型，星座，喜好，说起来也是头头是道！ 再往后就生成了团体组织，他们有书面章程，定期举行会议！ 跟现在的粉丝群差不多，但是更加的规矩。 捧梅兰芳的有“梅党”和“梅社”。 捧尚小云的有“醉云社”“听云集”“尚友社”。 捧荀慧生的叫“白社”，这是因为荀慧生早年的艺名是“白牡丹”。 这里面各行各业的人都有，当然，玩笔杆子的剧评家必有几位。 角儿的演出预告一贴，他们就撰文投送报社，所言无非溢美之词，既为票房做了广告，又对舆论做了导向，算是预热。 一散戏，笔杆子又赶回家写这出戏怎么怎么好，角儿在台上唱的怎么怎么棒，当晚就送至报馆。 清末民初大琴票陈彦衡说过：“观剧家对演剧家贵有监督纠正之责，而非徒事赞扬称颂之能。梨园老角儿能享大名，得力于观剧者砻磨，正自不少也。” 1913年，梅兰芳第一次到魔都演出，那一年，梅兰芳才19岁！ 头牌王凤卿为了提携梅兰芳，主动提出让梅兰芳唱一次大轴儿！ 能够头一次来魔都就唱轴子，这对于梅兰芳来说，可是一件人生大事。 首先，这个戏码必定要又响又硬！ 梅兰芳花了好几天的时间排了刀马旦戏《穆柯寨》！ 当天的演出，梅兰芳在舞台上卖力气的演出，下面的戏迷们自然是叫好声不绝于耳！ 梅兰芳在魔都的第一场大轴演出，大获成功！ 但是，散戏之后，后台的梅兰芳还没来得及卸妆，“梅党”的几位领袖就联袂而来。 “你在台上常常会把头低下来，大大地减弱了穆桂英的风度。因为低头的缘故，就免不了哈腰曲背。这些我们不能不纠正你，你应该注意把它改过来才好！” 几位“梅党”的领袖对于梅兰芳的错漏没有丝毫的客气，梅兰芳当然也是悉心的求教。 梅兰芳知道这是因为自己扎靠的本事还欠火候，所以，他拜托这些人帮自己纠正这个毛病！ 毕竟，演员在舞台上的时候，对于自己的一些问题很难顾及的到，尤其是这种低头的小毛病，都是不经意的时候就会出现！ 所以，梅兰芳跟这些人商量了之后，最终做出了一个决定！ 就是下一次演